Tokiomis sąlygomis fotografavimas tapo pirmu ir pagrindiniu atsitraukimu į pažįstamą rutiną. Pro vaizdo ieškiklį sugebu atskirti save nuo supančių daiktų, galiu juos suvokti per tam tikrą atstumą. Tačiau fotoaparatas atitolina mane nuo išorinio pasaulio, tik iš esmės sustiprindamas stebėjimo aktą, lyg žiūrėčiau pro įmagnetintą stiklą.

Pradžioje, „Hanguk“ buvo nuotraukų be aiškaus ryšio kolekcija, kurią padariau nieko nesiekdamas. Fotografavimas buvo labiau baigties priemonė ir tik laikui bėgant pasakojimas išsivystė tarp objektų, tam tikra prasme atsiradęs pats, man esant jo kūrėju ir tyliu stebėtoju.

Prisimenu pirmus įspūdžius Korėjoje, visų pirma, peraugusią populiaciją, neramius, triukšmingus miestus, kuklią tipinę architektūrą šalia visa užimančių funkcinių, pilkų, surenkamų gyvenamųjų blokų; Budistų pagodas, apjuostas aštuoniomis transporto linijomis; skurdų parkų peizažą šalia turgaus prekystalių raizginio, ir milžiniškus vežimėlius žmonėms, skriejančius tarp baltų limuzinų, siaurose užpildytose gatvėse.

Stebiu visa tai ir nesąmoningai laukiu akimirkų, kurios suteiktų ramybės. Pajaučiant aplinką per fotoaparatą, mano žvilgsnį sugauna sėdinčio žmogaus formos krūmas, susitraukusi sofa šalia kelio ar dulkėta mašina nusėta pirštų, pėdų ar teniso kamuoliukų žymių. Kasdienės scenos spontaniškai suartėjusios su svetimu pasauliu.

„Hanguk“ nėra šalies ir jos gyventojų dokumentavimas. Labiau vizualinis apibūdinimas erdvės, kuri priklauso vidinei mano vaizduotei. Bandymas sugretinti atvaizdus iš tikrovės ir vidinės realybės . Aš neieškau Kito, ar to, kas skiria mane nuo mano praeities pasaulio. Korėjoje atradau Svetimą, bet kartu, tokią artimą būtį.